1、赵州桥采用圆弧拱形式，桥面过度平稳，既方便车马、行人通过，又方便船只通过。
2、大拱的两端各有两个小拱，可以起到泄洪的作用。
3、造型优美、桥梁的结构性和承载力都非常合理。
赵州桥的最基本特点是其低拱脚、浅基础、短桥台，充分利用了基底的承载力，避免显著的沉陷，赵州桥以矢跨较小的圆弧石拱代替习惯使用的半圆形拱，矢高为7.23米，净跨为37.35米，矢跨比例只有约五分之一，这使得桥高降低，道路平坦，便于通行。
从整体来看，是一座单拱桥桥洞不是普通半圆形，而像一张弓，桥面平坦宽阔，成为“坦拱”，兼顾了水陆交通，方便了车马运行，更牛的是这一石拱是由28道拱圈纵向并列砌成，每道拱圈可独立站稳，自成一体，既便于施工，又便于单独修补。这样大跨度的坦拱，对桥台水平推力很大，而且桥台是既浅又小的普通矩形，厚度仅1.549米，由五层排石垒成。其地基是承载力较小的亚黏土。
曹全碑有什么特点？
感谢悟空问答的邀请。无论是在东汉的隶书的发展历史中还是当今的隶书学习中，曹全碑都是十分重要的一件隶书作品，小编也根据自己的一些书写经验来谈一下自己对于《曹全碑》的一点点认识，希望能对楼主有帮助。
作为汉代隶书中飘逸的代表，《曹全碑》一经明代万历年间出土之后就一直受到人们的关注，与当时孔庙所立的《史晨碑》《礼器碑》《乙瑛碑》有很大的不同，虽然不知道什么原因《曹全碑》被深埋地下，但也正是如此，曹全碑出土的时候字口十分的清晰犹如初刻，给当时的隶书的学习和对汉碑的印象都带来了很大的反应。
对于曹全碑的标准特点，楼上的这些回答中基本上就已经很好的概括了《曹全碑》的书写风格和特点，在这里小编想要说的就是在曹全碑的评价中可能用的最多的就是被称为隶书中的美术字，但其实在曹全碑的蚕头和燕尾中有个很大的变化，曹全碑的飘逸也不是轻浮，启功先生在评价曹全碑的时候曾经说道曹全碑的线条放大之后与石门颂的线条丝毫不差，这足以说明曹全碑的线条的凝练和饱满，这是当今许多临习曹全碑一个最大的误区。
最后，感谢邀请回答，如果感觉回答的有用的话，还望能给我的回答点个赞，我也会继续努力。有其他的问题也欢迎大家多在悟空问答上提问，让我们共同维护好这个交流的平台。谢谢。
隶书，历史上又称左书、右书、八分。相传秦代的秦邈因犯罪补囚在监狱里，他把大、小篆的笔画和字体作了简化，以便于书写。这种字体在以后的公文上使用起来了。当时办公的小官叫“徒隶”，于是人们就把这种字体叫作“隶书”。其实，据已出土的文字资料记载，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆书的萌芽，程邈创造隶书的说法是不确切的。一种字体远非个人的力量所能创造的，也绝不是一个小时期可以完成的，中国文字是中国人民在集体劳动中逐步创造的，程邈对隶书做过搜集的整理和过程，对隶书的广泛使用做出了积极的贡献。
隶书从秦代起，经过汉到三国，在楷书示创制通行之前，基本上都使用它。但其形体却渐渐有所改变和美化，西汉的隶书，还不是很成熟，到了东汉，特别是后期，登时趋于工整和精巧，结构扁平，笔画出现了波磔（撇捺），形成了汉书的楷模。我们现在看到的一些著名的汉碑，基本上是东汉时期的。晋唐以后，直至当今，虽楷书盛行，隶书仍以其独特的艺术价值，占有极其重要的地位，绽出一朵朵奇花异葩。
隶书的用笔特点是：1、横平竖直。横画有的呈水平状，有的微微下俯，但两端的高低基本一致。竖画，尤其是中画，则是正直的。2、方圆并用。隶书笔画在起笔、收笔和转折之处比小篆方，所以一般都讲篆圆隶方。但这只是相对的，隶书在用笔时还保留了小篆圆笔的笔意。如果把隶书后来的魏碑和楷书比较一下的话，那么隶书用笔时就显得圆润了。3、“蚕头雁尾”。隶书的主笔，如长横、捺画、斜钩、平钩、浮鹅钩，起笔圆润，形同蚕头，收笔之处重顿之后再挑出，状如雁尾，这就叫“蚕头雁尾”。“蚕头雁尾”是隶书最具有魅力，也是最为典型的笔画状态。隶书的字形趋扁，一娈篆书的纵向舒放，而变为纵向收敛，横向舒展。
二、汉隶及《曹全碑》介绍
中国的书法艺术进入汉代，尤其是东汉以后，逐渐进入了繁荣时期。东汉艺术的代表是碑刻。当时，门阀世家成为统治阶级的得力助手，地位极为显赫荣耀，在他们死后，门生故吏多为其歌功颂德，刻石立碑得以流芳后世。刘勰的《文心雕龙》中记述：“后汉以后，碑碣云起”。东汉碑刻之盛，遍于各个郡邑，只是书写碑文者多不留名。碑文绝大多数是用隶书书写，这是汉隶成熟的主要标志。东汉碑刻主要有：摩崖、石经、碑刻等几大类，刻在山崖或巨石上的称为摩崖石刻，最著名的有《开通褒斜道刻石》、《石门颂》、《杨准表记》等。其中《开通褒斜道刻石》记述汉中郡太守于东汉永平六年奉诏修治阁道，用工近77万人，阁道长258里，费时三年，历尽艰辛。此石问世，曾轰动一时。石经有《熹平石经》等，此石经由蔡邕书写，是为了正定六经文字而钦定的书迹，其作用为“书同文”。东汉后期碑刻极为丰富，按制作目的，汉碑可分为：歌颂神冥、记述祖庙祭祀与修建者、歌颂个人功德、大型工程竣工纪念以及画像题记、墓记等五大类。其艺术风格各异：有的古朴，有的的浑厚，有的疏宕，有的刚劲挺健，有的华艳秀韵。著名的碑刻有：平稳端庄、厚重雄伟的有《乙瑛碑》，秀润圆融、气清神韵的有《曹全碑》；方峻沉雄、端严茂的有《张迁碑》。别个还有《礼器碑》、《史晨碑》、《石门颂》等，或遒劲刚健，或古雅超迈，或雄放恣肆，都是千古不朽的精品，是我们学习隶书的最佳范本。
汉隶由隶书简化演变而来，字形由长形变为扁方，笔画由弯变直，出现波挑，由纵势变为横势，笔画在隶书的直、曲画基础上增加了撇、捺、钩、挑、点、折，加上横、竖，汉字的八种笔画基本成形。同时汉字更为简化，笔画更为规矩，字形大小、长短更为丰富多彩，其文字字形与现代文字字形大同小异，为中国现代文字及书法艺术奠定了坚实的基础。
《曹全碑》全名《郃阳令曹全纪功碑》，是汉隶的代表作之一，以至于风格秀逸多姿类，是以圆为主的笔法写隶书的典型代表。《曹全碑》于东汉中平二年（公元185年）由王敞等人镌立，立于汉中平二年（公元185年）十月。碑高253厘米，宽123厘米。碑阳二十行，每行45字。碑文记载曹全做西城戍部司马和郃阳县令时的一些事迹。此碑无书者姓名，原石久佚，明朝万历初年在陕西省郃阳县（今郃阳县）莘里村出土。后移存郃阳县孔庙，1956年移至西安碑林。此碑气韵秀丽，正中寓欹，平和简静，内刚外柔。用笔外、内拓结合，以外拓为主，放中有收，笔画圆润而内气中含。每字多有一二个主笔，主笔较较其他笔画粗长突出，借以平衡重心。字中以横为主笔时，蚕头雁尾，厚重而特长，可平衡字的重心；以反挑这主笔的，圆转为弯钩；以撇捺为主笔时，左右相对舒展。用笔以圆笔为主的，方圆结合，圆泣秀丽，寓于方圆；字形扁平，横画上下靠拢，左右波捺以横向取势。字中波挑、钩捺。厚重舒展，有飘逸之感；而且一字雁不双飞，以免重复，因而特别注意主次分明。同时主字中，部首独立，上下、左右各部各自独立成形，字形虽以扁平为主，字取横势，但仍然有长短之分，随字赋形，各具变化。
三、《曹全碑》的临习要领
不管是学什么，必须李讲究方法，方法对了，就会达到事半功倍的效果。当我们学习《曹全碑》必须注意以下几个方面：
（1）、仔细观察，掌握《曹全碑》的基本特点和用笔特色等。《曹全碑》同其他隶书一样，具有横平竖直、字形扁方、蚕头雁尾、点画避就等基本特点。在用笔上有方圆并用、逆起回收、中锋行笔、疾涩统一等。要掌握他们，必须要仔细、反复地观察，如果只是随便地浏览，是看不出什么名堂的，更没有什么收获。
（2）、经常临摹，才能熟能生巧。清代的周星莲在《临池管见》中说：“初学不外临摹，临书得其笔意，摹书得其间架。”可见，学好《一曹全碑》也得多临摹。临摹要注意方法，切勿贪多求快，要少而精，采取“集中优势兵力，各个击破”的方针，在不长的时间内就会收到好的效果。同时在临摹的过程中，要背帖，要好记住每个字的结构和笔画的形状等特点。久而久之，就能全面地掌握字帖的形、气。神。
《曹全碑》尽管保存十分地完好，字口清楚，但是毕竟是碑帖。碑帖与墨迹是有区别的。碑帖是指石刻和他的拓本。墨迹是指直接书写的笔迹。碑刻大部分是将字写在碑上，再用刀刻出来的。碑刻即使刻得再好，只能表达原迹的结体和笔迹的粗细，难以表达用笔的轻重缓速，用墨的浓淡枯润，所以学习《曹全碑》要通过刀锋看笔锋。这本技法为了解决这一问题，将碑刻还原成墨迹，以便读者临习。
（3）、不要用毛笔试图完全表达出碑中的范字的点画效果。凡是碑刻拓本，从字和勾勒上石到装裱成册，其间要经过十多过工序。每经过一道工序，字迹都会有不同程度地失真。如果再加上碑石的长期风化损泐，字迹就会越来越失真。虽说《曹全碑》刻工精良，字迹相对清晰，但也有部分点画斑驳和风化，比如某些过细或过粗而不成比例的点画、某引起彼此失去关联而不黑市的点画，这绝对不是字帖的本来面目。表少年朋友在临习的过程中千万不可误解，不要刻意地去模仿字帖某些走了样的点画形态。正确的做法是拿到帖全先仔细地观摩、研究出碑帖字本来的用笔原则及方法，再用笔墨去表现点画应有的形态和韵味。
（4）、对于极少数整体式欠佳或很不规范的字不要去学。《曹全碑》的碑文有二千多字。再出色的书写家书写这样长的碑文，也不能字珠玑，对少数字处理不当而写得不美观是在所难免的。特别是对于《曹全碑》而言，由于年代已久，碑石的某早些文字风化，甚至有的字残缺不全，这样的字显然是不足为范的，建议书法学习者要取法乎上，不可不分好坏，不动脑筋屯一概照临。
（5）、以横扁取势是《曹全碑》的一大特点。正因为如此，对于某些字形极扁的字，在临习时要心中有数，注意体察单个字的形态以及和它四周相邻的字的形态，要掌握好分寸，同时也要明白只是说以扁取势为主，其实作者在书写的过程中因字赋形在时，并不乏一些长方形的字的出现，并不乏一些长方形出现，不可不论字形结体而一味将其压扁。
（6）、初学者临习《曹全碑》时容易用笔滑熟而无骨，意态媚而流俗，当纵时放不开，当敛时收不住，结体便会失去情趣，用笔流于柔弱俗媚。同学们在临习此帖时应避免这种弊病。
当然，这些问题对于初学者的同学们来说，是很难一下解决的，因为他们还没有审辩的能力。学习过程中要多了解、交流、请教。所以学习书法是一个漫长的过程，这样才能打下坚实的基础。在接下来的几期里，我们将对《曹全碑》进行深入的解析，从单个的笔画特征到对字的特征以及章法逐一进行学习。希望喜爱书法的同学们能持之以恒，、跟紧我们学习书法，从而对《曹全碑》有更加深入的理解力和对的技法的掌控力。
此处，还要说明的一点，要学好隶书，单学好《曹全碑》是不够的，还要博彩众长，多学习其他风格的隶书，还可以学习其他书体，从中汲取营养。这样，才能丰富自己，提高自己，形成自己的风格。
《曹全碑》的基本特点
《曹全碑》的风貌端庄秀丽，清润流利；点画十分精到，藏头互尾，丰润饱满。在临习此帖时要注意笔画的特点，不能不仅仅关注其他秀丽之处，要夺秀丽的表象之中看到其遒劲的点画及用笔。在书写时，用笔要飘逸中寓劲健，忌平滑轻飘。隶书的波画以“蚕头雁尾”的特有形态，展现了波势的生动变化。那逆锋起笔形成的起笔形状和顿挫收笔写出的波画，即使这一横画的形态呈现出粗与细、曲与直、钝与锐的微妙的变化，又使运笔过程中“一波三折”的起伏节奏表现的十分明显。
（1）、字取横势
粗看隶书每个字似乎成扁方形。其实不是所有字成扁方。是因为隶书的横画向左右舒展的过程，使字成横势。如《曹全碑》中的“六”字，横画出现“蚕头雁尾”，并尽量向左右舒展，使字显得很扁。“士”字也是如此，根据笔画的多少，“易”字写成了方形，“事”字写成了长方形，给人的感觉却成横势。
（2）蚕头雁尾
在隶书中，有些横画起笔职蚕的头部，收笔像雁的尾巴，这就是我们通常说的“蚕头雁尾”纯属是为了装饰的需要，在《曹全碑》中，这个特点十分地突出。
（3）、横平竖直
楷书中所讲的“横平竖直”，实际上它的横画是斜的，有一定的角度。真正具备“横平竖直”这一特点的只有隶书。
（4）、点画避就
在一幅隶书作品中，要使每个字都具有风姿，充满活力，就要讲究点画结构上的避让关系。点画避就，主要有以下几种情况：第一、雁不双飞。就是说在同一个字里，有两个或两个以上的横画的时候，只能出现一次雁尾。第二、主笔突出。《曹全碑》中，每个字都雨十分地注意主笔的突出，主笔并不一定都有雁尾。第三、笔不二出。在同一个字里，有相同笔画或相同的部位的时候，在书写时则要变化，不得雷同。第四、钩画多变。在隶书中，钩画变化很多。一般是将钩画简化为无钩。第五、偏旁独立。隶书中的偏旁可以独立存在，而不斜倚。
（5）、尚存篆意
隶书是篆书的易写法，弧线为直线并出现了波磔，行笔中出现了停顿。但在有些隶书中，仍存在篆意。
（6）、上敛下放
在隶书中，收笔与放笔的表现是十分地明显，一般是上敛下放。
（7）、逆入平出
逆入平出是笔画起笔和收笔的一种运笔方法。此碑充分地表现了隶书的横画的“一波三折”之势，利用波势的俯仰强化人节奏的起落来突出飘逸流动的美感。第一、逆入。起笔时，笔锋由所书笔画的反方向入纸，即逆锋入笔，顿笔后，翻转笔锋调整方向行笔。中笔用笔，使笔锋始终藏在笔画之中，笔锋均匀齐力，表现含蓄而俊秀。第二、平出。收笔时笔画不回锋，蓄势而行，势尽出锋，回腕空收。
（8）、方圆结合
《曹全碑》的运笔方法以圆笔为主，方笔为辅。其笔画与用笔以圆润为主，这样则更能显示飘逸的风采。俊美秀丽使飘逸之态更显示出风流潇洒的神韵。此碑中波画的收笔常于圆润中出以尖细的锋芒，这反映了书法不以泯灭锋芒来成就单纯的圆润，而以反衬圆笔，使点画中表现出更加引人注目的笔力。第一、圆笔。《曹全碑》以圆笔为主。圆笔指笔画的起笔、收笔处呈圆形，无棱角，裹锋行笔，线条处有含蓄厚重之感。铺毫行笔，转角处用转锋另起，或用腕，或捻指，使其圆通委婉，神采内敛，线条凝练，富于立体感，收笔用转锋空回，显得储蓄圆润。第二、行笔。指笔画的起笔、收笔处呈方形，有棱角，具有力量美。铺毫行笔，转角处用折锋，力量外拓，写出的字刚劲峭拔。
（9）、精细变化
《曹全碑》字形变化丰富，书写者运用成熟，线条粗细随其笔性，一任自然，粗细变化丰富。在单个字中应突显主笔，笔画之间有轻重的变化。两字相比较，更应该体现出粗细的变化。瘦者精细劲挺，肥者肥而不肿。
